Giosuè Impellizzeri
Giornalista musicale, consulente per eventi, reporter per festival internazionali, produttore discografico, A&R e promoter per una label, autore della colonna sonora di un videogame, autore di un libro dedicato alla Dance anni Novanta, selezionatore e redattore di shows radiofonici, Dottore in Beni Culturali: tutto in uno. Giosuè Impellizzeri da un lato, DJ Gio MC-505 dall'altro. Le prime recensioni appaiono su una fanzine, nel 1996. Dopo quattro anni inizia il viaggio che si sviluppa su testate cartacee e sul web (TheDanceWeb, Cubase, Trend Discotec, DiscoiD, Radio Italia Network, TechnoDisco, Jay Culture, Soundz, Disc-Jockey.it, Basebog, La Nuit, Jocks Mag, AmPm Magazine). Ogni anno dà vita ad oltre seicento pubblicazioni, tra articoli, recensioni ed interviste realizzate in ogni angolo del pianeta. Tutto ciò gli vale la nomina, da parte di altri esponenti del settore, di 'techno giornalista', rientrando tra i pionieri italiani del giornalismo musicale sul web. Nel 2002 fa ingresso nel circolo dei DJs che si esibiscono in Orgasmatron, contenitore musicale di Radio Italia Network, proponendo per primo in un network italiano appartenente alla fascia del mainstream un certo tipo di Electro, imparentata con la Disco, il Synth Pop e la Techno. Nel medesimo periodo conduce, per la stessa emittente e in particolare per il programma di Tony H e Lady Helena, la rubrica TGH in veste di inviato speciale alla ricerca di novità musicali provenienti da tutto il mondo. Per quel che concerne la sfera della produzione discografica, dopo le demo tracks realizzate nella seconda metà degli anni Novanta, incide il primo EP tra 2001 e 2002, "Android's Society", che contiene "Commodore Generation", remixata dai finlandesi Ural 13 Diktators, finita nella top-ten dei più suonati sulle passerelle di moda milanesi e supportata da nomi importanti tra cui Tampopo, David Carretta, Vitalic, Capri, DJ Hell e Romina Cohn. La storia continua con altre esperienze, vissute prima tra le mura della H*Plus di Tony H ("Tameshi Wari EP" e "Superstar Heroes EP") e poi tra le fila delle tedesche Vokuhila ("Engel Und Teufel EP", con "El Diablero" remixato dagli Hong Kong Counterfeit e Maxx Klaxon), 38db Tonsportgruppe ("Borneo EP", col remix Electro Disco di Chris Kalera) e della slovena Fargo (col rombante "Technomotor EP"). Dal 2005 al 2008 affianca Francesco Passantino e Francesco Zappalà nella conduzione della Tractorecords e della Laboraudio, digital-label concepita come laboratorio di musica finalizzata alla valorizzazione di artisti appartenenti al sottobosco creativo. Poi collabora col bolognese Wawashi DJ (oggi nel chiacchierato progetto Hard Ton) per "Gary Gay", si lascia remixare dallo svedese Joel 'Jor-El' Alter ("Stroboscopic Life"), partecipa al "The Church Of Pippi Langstrumpf" su Dischi Bellini e viene invitato dall'etichetta berlinese Das Drehmoment a prendere parte al progetto "Rückwärts Im Uhrzeigersinn" insieme ad altri artisti di spessore internazionale tra cui Kalson, Replicant, Makina Girgir, Starcluster e Polygamy Boys. Nel 2010, dopo nuove esperienze discografiche ("Gaucho", su Disco Volante Recordings, coi remix di Gabe Catanzaro, Hard Ton, Valyom & Karada, Midnight Express e Bangkok Impact, e "The World In A Pocket EP", su Prodamkey/Analog Dust, avvalorato dalle versioni di -=UHU=-, Alek Stark, Downrocks, Snuff Crew, Gesloten Cirkel e Metacid), diventa free lance per DJ Mag Italia, versione italiana della celeberrima testata editoriale inglese dedicata alla musica elettronica e alla DJculture. In parallelo fonda, con l'amico Mr. Technium, la Sauroid, etichetta che si propone come punto di raccordo e diffusione di diversi stili tra cui Acid House, Italo Disco, Electro, Nu Rave e Chiptune.
Questo Album di Massimiliano Cattaneo è lo spaccato della moderna Dub Techno, da qualche tempo fenomeno in ascesa nel centro Europa. Si tratta di uno stile che, alla lunga, rischia di diventare monotematico, ma per l’occasione il DJ italiano gioca bene le sue carte, esprimendo al meglio la vena compositiva attraverso dieci brani. Le sue ispirazioni vengono dalla Techno tresoriana della metà degli anni Novanta, quella che si ballava nei club senza luci psichedeliche ma solo con le strobo e con le smoke machine, quella che non finiva né nelle classifiche di vendita né tantomeno in quelle radiofoniche. Una presa di posizione insomma, che lascia intendere il non voler confondersi con ciò che oggi viene spesso fatto passare per Techno ma che in realtà non lo è affatto. Cattaneo plasma con razionalità i 4/4, densi di pathos (“Morning Drosiness”), di derivazione millsiana (“Confessions Ov An Opium Fater”), zampillanti di referenze Dub ed Industrial (“Piranesi’s Prison”), vicini tanto alla scuola di Detroit quanto a quella della Berlino post Muro (“Selfmystification”, “State-Ov-Dream”, “Zeitplan”). Su “Catharsis” pare riascoltare certe formule care a Christian Morgenstern (RIP) e Johannes Heil, sfoderando pure matrici Broken Beat in “Ex-Nihilo” che recano la giusta dose di variazione ritmica, insieme alla tensione che si taglia con la lama di un coltello di “Premonitions” e “Sublime Feeling Ov Eternity”, tangenti il Dark Ambient. Un disco che fa tesoro delle lezioni impartite dai grandi degli anni Novanta, e che intende preservare la Techno come musica per pochi e non da dare in pasto al marketing mediatico che prima fagocita ingordamente e poi sputa e ripudia, quando il trend sarà mutato.