Home Recensioni Vercetti Technicolor / Antoni Maiovvi – Black Gloves EP (Giallo Disco)

Vercetti Technicolor / Antoni Maiovvi – Black Gloves EP (Giallo Disco)

L’amore per la Disco tinteggiata di nero, per l’Electro e per le soundtrack degli horror movie è alla base dell’amicizia tra l’ellenico (ora a Vienna) Vercetti Technicolor e l’inglese, ma di stanza a Berlino, Antoni Maiovvi. Di questo progetto se ne sentiva parlare da diversi mesi, soprattutto perchè l’EP è stato realizzato grazie ad una vera e propria raccolta fondi che, come obiettivo, vedeva il raggiungimento della soglia necessaria per poter reggere i costi di stampa. Gli autori non hanno mai fatto mistero della limitata disponibilità economica, e si sono battuti sino all’ultimo per far si che il loro sogno non svanisse nel nulla. Così, grazie al fondamentale supporto dei fan e collezionisti, il primo Giallo Disco, che gli stessi autori battezzano come piattaforma Horror Disco, è venuto alla luce. I quattro brani incisi pagano il tributo alle atmosfere cinematiche tipiche di Carpenter e Simonetti, ma non mancano di arpionare influenze parallele dell’Italo Disco (ma quella più vicina alla New Wave), del Kraurock, della House e della Techno. S’inizia con “L’Incubo Senza Fine” di Vercetti Technicolor, dove l’avanzare del ritmo e il progressivo dilatarsi del pathos reggono per tutta la durata del brano, regalando un effetto molto simile, perlomeno armonicamente, a quello raggiunto dodici anni fa da Johannes Heil per il remix di “Total Destruction” degli Ural 13 Diktators. Qui però il risultato è meno gotico, grazie alle soffici intelaiature dei pad lanciate e rilanciate nel corso dell’esecuzione. E’ proprio l’assetto melodico/armonico ad essere ulteriormente sviluppato e valorizzato nel remix del brano, curato da sua maestà Legowelt, che ripesca le ispirazioni dal suo periodo “bunkeriano” (in riferimento a “Klaus Kinski EP”, “Tower Of The Gipsies” e “Beyond The Congo”). Maiovvi prosegue nel medesimo solco, con “Rituals Of Lust” e “Themroc(k)”, in cui si diverte a ritmicizzare in chiave Electro/Disco quella che potrebbe essere la perfetta soundtrack di un thriller. Fate in fretta, la tiratura è limitata alle 200 copie.

Giosuè Impellizzeri

Giornalista musicale, consulente per eventi, reporter per festival internazionali, produttore discografico, A&R e promoter per una label, autore della colonna sonora di un videogame, autore di un libro dedicato alla Dance anni Novanta, selezionatore e redattore di shows radiofonici, Dottore in Beni Culturali: tutto in uno. Giosuè Impellizzeri da un lato, DJ Gio MC-505 dall'altro. Le prime recensioni appaiono su una fanzine, nel 1996. Dopo quattro anni inizia il viaggio che si sviluppa su testate cartacee e sul web (TheDanceWeb, Cubase, Trend Discotec, DiscoiD, Radio Italia Network, TechnoDisco, Jay Culture, Soundz, Disc-Jockey.it, Basebog, La Nuit, Jocks Mag, AmPm Magazine). Ogni anno dà vita ad oltre seicento pubblicazioni, tra articoli, recensioni ed interviste realizzate in ogni angolo del pianeta. Tutto ciò gli vale la nomina, da parte di altri esponenti del settore, di 'techno giornalista', rientrando tra i pionieri italiani del giornalismo musicale sul web. Nel 2002 fa ingresso nel circolo dei DJs che si esibiscono in Orgasmatron, contenitore musicale di Radio Italia Network, proponendo per primo in un network italiano appartenente alla fascia del mainstream un certo tipo di Electro, imparentata con la Disco, il Synth Pop e la Techno. Nel medesimo periodo conduce, per la stessa emittente e in particolare per il programma di Tony H e Lady Helena, la rubrica TGH in veste di inviato speciale alla ricerca di novità musicali provenienti da tutto il mondo. Per quel che concerne la sfera della produzione discografica, dopo le demo tracks realizzate nella seconda metà degli anni Novanta, incide il primo EP tra 2001 e 2002, "Android's Society", che contiene "Commodore Generation", remixata dai finlandesi Ural 13 Diktators, finita nella top-ten dei più suonati sulle passerelle di moda milanesi e supportata da nomi importanti tra cui Tampopo, David Carretta, Vitalic, Capri, DJ Hell e Romina Cohn. La storia continua con altre esperienze, vissute prima tra le mura della H*Plus di Tony H ("Tameshi Wari EP" e "Superstar Heroes EP") e poi tra le fila delle tedesche Vokuhila ("Engel Und Teufel EP", con "El Diablero" remixato dagli Hong Kong Counterfeit e Maxx Klaxon), 38db Tonsportgruppe ("Borneo EP", col remix Electro Disco di Chris Kalera) e della slovena Fargo (col rombante "Technomotor EP"). Dal 2005 al 2008 affianca Francesco Passantino e Francesco Zappalà nella conduzione della Tractorecords e della Laboraudio, digital-label concepita come laboratorio di musica finalizzata alla valorizzazione di artisti appartenenti al sottobosco creativo. Poi collabora col bolognese Wawashi DJ (oggi nel chiacchierato progetto Hard Ton) per "Gary Gay", si lascia remixare dallo svedese Joel 'Jor-El' Alter ("Stroboscopic Life"), partecipa al "The Church Of Pippi Langstrumpf" su Dischi Bellini e viene invitato dall'etichetta berlinese Das Drehmoment a prendere parte al progetto "Rückwärts Im Uhrzeigersinn" insieme ad altri artisti di spessore internazionale tra cui Kalson, Replicant, Makina Girgir, Starcluster e Polygamy Boys. Nel 2010, dopo nuove esperienze discografiche ("Gaucho", su Disco Volante Recordings, coi remix di Gabe Catanzaro, Hard Ton, Valyom & Karada, Midnight Express e Bangkok Impact, e "The World In A Pocket EP", su Prodamkey/Analog Dust, avvalorato dalle versioni di -=UHU=-, Alek Stark, Downrocks, Snuff Crew, Gesloten Cirkel e Metacid), diventa free lance per DJ Mag Italia, versione italiana della celeberrima testata editoriale inglese dedicata alla musica elettronica e alla DJculture. In parallelo fonda, con l'amico Mr. Technium, la Sauroid, etichetta che si propone come punto di raccordo e diffusione di diversi stili tra cui Acid House, Italo Disco, Electro, Nu Rave e Chiptune.

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