Home Recensioni Rude 66 – 2 Worlds 1992-1998 (Crème Organization)

Rude 66 – 2 Worlds 1992-1998 (Crème Organization)

Tra gli artisti che animarono con indiscussa maestria la Bunker Records dei primi anni Novanta, Rude 66 è una sorta di nerd devoto a vecchi equipments analogici, equiparabile per il look all’amico/collega Alden Tyrell. Quando l’Acid fu importata dall’America, Ruud Lekx era pronto a riadattarla e darla in pasto all’underground nordeuropeo, quello che prediligeva i party negli squat ai luccicanti eventi-festival con migliaia di persone accorse da tutto il continente. Colonna statuaria della scena olandese più idealista, arpeggia la sua creatività su etichette cardine come Djax-Up-Beats, Acid Planet e Viewlexx, non disdegnando incroci più tendenti alla melodia, ispirati dalla New Wave e dall’EBM. Ad oltre due anni da “Sadistic Tendencies”, rieccolo sulla label di TLR con una raccolta che attinge dall’archivio degli unreleased che quasi sempre ogni artista dispone. Realizzate tra 1992 e 1998, per poi essere rimasterizzate e rieditate nel 2010, le tracce di “2 Worlds” concentrano l’attenzione su un momento ben preciso per la Techno, quello in cui il repertorio iniziò a prendere due direzioni distinte, l’una legata ai clubs meno noti e più sperimentalisti, l’altra destinata ad infoltire l’allora fertilissimo mercato fonografico europeo. Il Nostro, ovviamente, aderisce alla prima, e brani come “Two Worlds”, “Rude 66” ed “Acid Trip Soft” ce lo fanno capire attraverso un’Acid passata nella Techno e nell’Electro, con fuoriuscite di classici smiles gialli impazziti come sotto effetto LSD. Connessione diretta a Detroit è proposta da “Too Much From Brown”, “Hotrods” e “Minus Eight Remix”, accomunate dal gusto per una Techno scura, figlia dei loops quanto del suono sporco estratto dall’hardware che ai tempi occorreva per fare il produttore. Circoli psicotici e stroboscopici cingono “No Cure”, in cui l’autore liquefa i suoni sulle sincopi di snare e clap di TR-909. L’ultima sezione del lavoro piega verso l’IDM aphexiano e il Downbeat più coraggioso dei Leftfield (“La Route”, “Images”, “Mosh” e “Smog”), tutti viaggi negli inferi danteschi, tra sogni ed incubi, tra fantasia e realtà, quella linea di confine su cui Rude 66 ha sempre mantenuto la sua figura.

Giosuè Impellizzeri

Giornalista musicale, consulente per eventi, reporter per festival internazionali, produttore discografico, A&R e promoter per una label, autore della colonna sonora di un videogame, autore di un libro dedicato alla Dance anni Novanta, selezionatore e redattore di shows radiofonici, Dottore in Beni Culturali: tutto in uno. Giosuè Impellizzeri da un lato, DJ Gio MC-505 dall'altro. Le prime recensioni appaiono su una fanzine, nel 1996. Dopo quattro anni inizia il viaggio che si sviluppa su testate cartacee e sul web (TheDanceWeb, Cubase, Trend Discotec, DiscoiD, Radio Italia Network, TechnoDisco, Jay Culture, Soundz, Disc-Jockey.it, Basebog, La Nuit, Jocks Mag, AmPm Magazine). Ogni anno dà vita ad oltre seicento pubblicazioni, tra articoli, recensioni ed interviste realizzate in ogni angolo del pianeta. Tutto ciò gli vale la nomina, da parte di altri esponenti del settore, di 'techno giornalista', rientrando tra i pionieri italiani del giornalismo musicale sul web. Nel 2002 fa ingresso nel circolo dei DJs che si esibiscono in Orgasmatron, contenitore musicale di Radio Italia Network, proponendo per primo in un network italiano appartenente alla fascia del mainstream un certo tipo di Electro, imparentata con la Disco, il Synth Pop e la Techno. Nel medesimo periodo conduce, per la stessa emittente e in particolare per il programma di Tony H e Lady Helena, la rubrica TGH in veste di inviato speciale alla ricerca di novità musicali provenienti da tutto il mondo. Per quel che concerne la sfera della produzione discografica, dopo le demo tracks realizzate nella seconda metà degli anni Novanta, incide il primo EP tra 2001 e 2002, "Android's Society", che contiene "Commodore Generation", remixata dai finlandesi Ural 13 Diktators, finita nella top-ten dei più suonati sulle passerelle di moda milanesi e supportata da nomi importanti tra cui Tampopo, David Carretta, Vitalic, Capri, DJ Hell e Romina Cohn. La storia continua con altre esperienze, vissute prima tra le mura della H*Plus di Tony H ("Tameshi Wari EP" e "Superstar Heroes EP") e poi tra le fila delle tedesche Vokuhila ("Engel Und Teufel EP", con "El Diablero" remixato dagli Hong Kong Counterfeit e Maxx Klaxon), 38db Tonsportgruppe ("Borneo EP", col remix Electro Disco di Chris Kalera) e della slovena Fargo (col rombante "Technomotor EP"). Dal 2005 al 2008 affianca Francesco Passantino e Francesco Zappalà nella conduzione della Tractorecords e della Laboraudio, digital-label concepita come laboratorio di musica finalizzata alla valorizzazione di artisti appartenenti al sottobosco creativo. Poi collabora col bolognese Wawashi DJ (oggi nel chiacchierato progetto Hard Ton) per "Gary Gay", si lascia remixare dallo svedese Joel 'Jor-El' Alter ("Stroboscopic Life"), partecipa al "The Church Of Pippi Langstrumpf" su Dischi Bellini e viene invitato dall'etichetta berlinese Das Drehmoment a prendere parte al progetto "Rückwärts Im Uhrzeigersinn" insieme ad altri artisti di spessore internazionale tra cui Kalson, Replicant, Makina Girgir, Starcluster e Polygamy Boys. Nel 2010, dopo nuove esperienze discografiche ("Gaucho", su Disco Volante Recordings, coi remix di Gabe Catanzaro, Hard Ton, Valyom & Karada, Midnight Express e Bangkok Impact, e "The World In A Pocket EP", su Prodamkey/Analog Dust, avvalorato dalle versioni di -=UHU=-, Alek Stark, Downrocks, Snuff Crew, Gesloten Cirkel e Metacid), diventa free lance per DJ Mag Italia, versione italiana della celeberrima testata editoriale inglese dedicata alla musica elettronica e alla DJculture. In parallelo fonda, con l'amico Mr. Technium, la Sauroid, etichetta che si propone come punto di raccordo e diffusione di diversi stili tra cui Acid House, Italo Disco, Electro, Nu Rave e Chiptune.

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