Home Recensioni Various – Forward To The Past (Poker Flat Recordings)

Various – Forward To The Past (Poker Flat Recordings)

La House inscritta sotto la campata Jack è rifiorita già da un bel pò di anni, almeno sette-otto a giudicare dai lavori proposti da Crème Organization e Bunker Records (Raheem Hershel, Orgue Electronique, Salamandos, Traxx, J.T.C., D’Marc Cantu, The Chicago Shags, Filter Fedde, Elec Pt.1 ed altri ancora) che per prime in Europa intravidero le potenzialità che si celavano ancora dietro il genere primordiale nato a Chicago nella seconda metà degli Ottanta. Pian piano l’estetica sonora ricavata dall’utilizzo di vecchi sintetizzatori analogici e polverose batterie elettroniche è stata reintrodotta anche in un circuito più ampio rispetto al limitato underground delle citate labels olandesi, e questa raccolta sull’etichetta di Steve Bug ne è un fulgido esempio. Da anni paladina della Microhouse, per l’occasione Poker Flat Recordings si butta a capofitto nel sound che sbocciò a Chicago con etichette capostipiti come D.J. International o Trax Records, ricavato in suoni e grovigli ritmici sentiti e risentiti ma ancora d’impatto. “Forward To The Past” paga l’omaggio al fertile periodo produttivo che coincide tra il 1985 e il 1992, quando ogni disco sembrava indicare un’evoluzione attraverso percorsi stilistici nuovi ed inediti. A prendere parte al progetto, non fresco dal punto di vista concettuale, è una ricca parata di artisti che mostrano devozione per ciò che fu creato da Fast Eddie, Chip E., Tyree Cooper, Larry Heard, Mix Masters, Paul Johnson, Joe Smooth, Armando, Farley Jackmaster Funk, Ralphi Rosario, Ron Hardy, Marshall Jefferson, Adonis e chi più ne ha più ne metta. Ben vengano quindi i contributi di Martin Landsky, KiNK and Neville Watson, Sasse, The Revenge (il basso sembra quello che rese popolare StoneBridge), Ribn, Deetron, Clé, TJ Kong & Modular K, Cab Drivers e Redshape, in cui si muovono sinuose le corde acide della TB-303, le casse, gli snare, i claps e i rimshots di varie TR, i samples vocali giocati con campionatori Akai (tutti abbozzati in copertina) ed altro ancora che continua a tenere alto il vessillo della House old school. Naturalmente non manca l’honcho, Steve Bug, con l’esplicita “Jack Is Back”, la cui uscita in formato singolo anticipa la pubblicazione della raccolta in questione.

Giosuè Impellizzeri

Giornalista musicale, consulente per eventi, reporter per festival internazionali, produttore discografico, A&R e promoter per una label, autore della colonna sonora di un videogame, autore di un libro dedicato alla Dance anni Novanta, selezionatore e redattore di shows radiofonici, Dottore in Beni Culturali: tutto in uno. Giosuè Impellizzeri da un lato, DJ Gio MC-505 dall'altro. Le prime recensioni appaiono su una fanzine, nel 1996. Dopo quattro anni inizia il viaggio che si sviluppa su testate cartacee e sul web (TheDanceWeb, Cubase, Trend Discotec, DiscoiD, Radio Italia Network, TechnoDisco, Jay Culture, Soundz, Disc-Jockey.it, Basebog, La Nuit, Jocks Mag, AmPm Magazine). Ogni anno dà vita ad oltre seicento pubblicazioni, tra articoli, recensioni ed interviste realizzate in ogni angolo del pianeta. Tutto ciò gli vale la nomina, da parte di altri esponenti del settore, di 'techno giornalista', rientrando tra i pionieri italiani del giornalismo musicale sul web. Nel 2002 fa ingresso nel circolo dei DJs che si esibiscono in Orgasmatron, contenitore musicale di Radio Italia Network, proponendo per primo in un network italiano appartenente alla fascia del mainstream un certo tipo di Electro, imparentata con la Disco, il Synth Pop e la Techno. Nel medesimo periodo conduce, per la stessa emittente e in particolare per il programma di Tony H e Lady Helena, la rubrica TGH in veste di inviato speciale alla ricerca di novità musicali provenienti da tutto il mondo. Per quel che concerne la sfera della produzione discografica, dopo le demo tracks realizzate nella seconda metà degli anni Novanta, incide il primo EP tra 2001 e 2002, "Android's Society", che contiene "Commodore Generation", remixata dai finlandesi Ural 13 Diktators, finita nella top-ten dei più suonati sulle passerelle di moda milanesi e supportata da nomi importanti tra cui Tampopo, David Carretta, Vitalic, Capri, DJ Hell e Romina Cohn. La storia continua con altre esperienze, vissute prima tra le mura della H*Plus di Tony H ("Tameshi Wari EP" e "Superstar Heroes EP") e poi tra le fila delle tedesche Vokuhila ("Engel Und Teufel EP", con "El Diablero" remixato dagli Hong Kong Counterfeit e Maxx Klaxon), 38db Tonsportgruppe ("Borneo EP", col remix Electro Disco di Chris Kalera) e della slovena Fargo (col rombante "Technomotor EP"). Dal 2005 al 2008 affianca Francesco Passantino e Francesco Zappalà nella conduzione della Tractorecords e della Laboraudio, digital-label concepita come laboratorio di musica finalizzata alla valorizzazione di artisti appartenenti al sottobosco creativo. Poi collabora col bolognese Wawashi DJ (oggi nel chiacchierato progetto Hard Ton) per "Gary Gay", si lascia remixare dallo svedese Joel 'Jor-El' Alter ("Stroboscopic Life"), partecipa al "The Church Of Pippi Langstrumpf" su Dischi Bellini e viene invitato dall'etichetta berlinese Das Drehmoment a prendere parte al progetto "Rückwärts Im Uhrzeigersinn" insieme ad altri artisti di spessore internazionale tra cui Kalson, Replicant, Makina Girgir, Starcluster e Polygamy Boys. Nel 2010, dopo nuove esperienze discografiche ("Gaucho", su Disco Volante Recordings, coi remix di Gabe Catanzaro, Hard Ton, Valyom & Karada, Midnight Express e Bangkok Impact, e "The World In A Pocket EP", su Prodamkey/Analog Dust, avvalorato dalle versioni di -=UHU=-, Alek Stark, Downrocks, Snuff Crew, Gesloten Cirkel e Metacid), diventa free lance per DJ Mag Italia, versione italiana della celeberrima testata editoriale inglese dedicata alla musica elettronica e alla DJculture. In parallelo fonda, con l'amico Mr. Technium, la Sauroid, etichetta che si propone come punto di raccordo e diffusione di diversi stili tra cui Acid House, Italo Disco, Electro, Nu Rave e Chiptune.

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