Home Recensioni Model 500 – OFI/Huesca (R&S Records)

Model 500 – OFI/Huesca (R&S Records)

In un mondo globalizzato come quello di oggi, in cui la musica Techno ha perso, forse irrimediabilmente, la sua originaria essenza, l’uscita di questo disco si configura come un vero e proprio evento. In primis perchè a firmarlo è un nome come Model 500, che ha scritto una pagina fondamentale, la prima, per il movimento Electro e Techno, in secundis perchè a pubblicarlo è un altro pezzo di storia, questa volta europea, ossia la R&S Records, celebre tanto per il suo logo (il cavallino della Ferrari) quanto per il suo non facilmente replicabile apporto alla musica elettronica registrato negli anni Novanta. Così Model 500 (ma oggi è più corretto chiamarli i Model 500, visto che Juan Atkins ha eseguito un upgrade al suo ex progetto solista condividendolo con Mike Banks e Mark Taylor e, nei live, anche con DJ Skurge) rimaterializza la sua presenza nel mercato, a ben undici anni dall’album “Mind And Body”, con un disco che lascerebbe presagire un potenziale continuum all’interno di una stagione musicale-sonora in cui molti ormai stentano a riconoscersi perchè privati di quella magia che un tempo contraddistingueva ogni rispettabile disco Techno. “OFI” non tradisce le aspettative dei patiti dell’Electro di Detroit, nata coi Cybotron e poi cresciuta e smaliziata coi Drexciya e le conquiste dell’Underground Resistance: i suoi meccanicismi ritmici, trasposti anche nel disegno di basso, fungono da piedistallo per un brano solido, roccioso, penetrante e soprattutto intriso di storia. Lievemente sotto tono invece il remix di Mad Mike, forse un pò (troppo?) superficiale nell’affidare il ruolo da protagonista alle sincopi, spettacolarizzando poco la stesura e sterilizzando, nel contempo, l’assetto melodico-armonico. Nessun appunto invece per “Huesca”, dove il battito della cassa varia la disposizione creando il reticolo dei 4/4 e dove lo sbilanciamento dei suoni tende a ricongiungersi alla Techno soul tipica della ‘famiglia’ di Detroit. Speriamo, ovviamente, di riparlare presto dei Model 500, magari in occasione di un nuovo album che potrebbe ridare linfa vitale ad un settore come quello della Techno, in fase di stanca per il riciclo di idee già abbondantemente logore.

Giosuè Impellizzeri

Giornalista musicale, consulente per eventi, reporter per festival internazionali, produttore discografico, A&R e promoter per una label, autore della colonna sonora di un videogame, autore di un libro dedicato alla Dance anni Novanta, selezionatore e redattore di shows radiofonici, Dottore in Beni Culturali: tutto in uno. Giosuè Impellizzeri da un lato, DJ Gio MC-505 dall'altro. Le prime recensioni appaiono su una fanzine, nel 1996. Dopo quattro anni inizia il viaggio che si sviluppa su testate cartacee e sul web (TheDanceWeb, Cubase, Trend Discotec, DiscoiD, Radio Italia Network, TechnoDisco, Jay Culture, Soundz, Disc-Jockey.it, Basebog, La Nuit, Jocks Mag, AmPm Magazine). Ogni anno dà vita ad oltre seicento pubblicazioni, tra articoli, recensioni ed interviste realizzate in ogni angolo del pianeta. Tutto ciò gli vale la nomina, da parte di altri esponenti del settore, di 'techno giornalista', rientrando tra i pionieri italiani del giornalismo musicale sul web. Nel 2002 fa ingresso nel circolo dei DJs che si esibiscono in Orgasmatron, contenitore musicale di Radio Italia Network, proponendo per primo in un network italiano appartenente alla fascia del mainstream un certo tipo di Electro, imparentata con la Disco, il Synth Pop e la Techno. Nel medesimo periodo conduce, per la stessa emittente e in particolare per il programma di Tony H e Lady Helena, la rubrica TGH in veste di inviato speciale alla ricerca di novità musicali provenienti da tutto il mondo. Per quel che concerne la sfera della produzione discografica, dopo le demo tracks realizzate nella seconda metà degli anni Novanta, incide il primo EP tra 2001 e 2002, "Android's Society", che contiene "Commodore Generation", remixata dai finlandesi Ural 13 Diktators, finita nella top-ten dei più suonati sulle passerelle di moda milanesi e supportata da nomi importanti tra cui Tampopo, David Carretta, Vitalic, Capri, DJ Hell e Romina Cohn. La storia continua con altre esperienze, vissute prima tra le mura della H*Plus di Tony H ("Tameshi Wari EP" e "Superstar Heroes EP") e poi tra le fila delle tedesche Vokuhila ("Engel Und Teufel EP", con "El Diablero" remixato dagli Hong Kong Counterfeit e Maxx Klaxon), 38db Tonsportgruppe ("Borneo EP", col remix Electro Disco di Chris Kalera) e della slovena Fargo (col rombante "Technomotor EP"). Dal 2005 al 2008 affianca Francesco Passantino e Francesco Zappalà nella conduzione della Tractorecords e della Laboraudio, digital-label concepita come laboratorio di musica finalizzata alla valorizzazione di artisti appartenenti al sottobosco creativo. Poi collabora col bolognese Wawashi DJ (oggi nel chiacchierato progetto Hard Ton) per "Gary Gay", si lascia remixare dallo svedese Joel 'Jor-El' Alter ("Stroboscopic Life"), partecipa al "The Church Of Pippi Langstrumpf" su Dischi Bellini e viene invitato dall'etichetta berlinese Das Drehmoment a prendere parte al progetto "Rückwärts Im Uhrzeigersinn" insieme ad altri artisti di spessore internazionale tra cui Kalson, Replicant, Makina Girgir, Starcluster e Polygamy Boys. Nel 2010, dopo nuove esperienze discografiche ("Gaucho", su Disco Volante Recordings, coi remix di Gabe Catanzaro, Hard Ton, Valyom & Karada, Midnight Express e Bangkok Impact, e "The World In A Pocket EP", su Prodamkey/Analog Dust, avvalorato dalle versioni di -=UHU=-, Alek Stark, Downrocks, Snuff Crew, Gesloten Cirkel e Metacid), diventa free lance per DJ Mag Italia, versione italiana della celeberrima testata editoriale inglese dedicata alla musica elettronica e alla DJculture. In parallelo fonda, con l'amico Mr. Technium, la Sauroid, etichetta che si propone come punto di raccordo e diffusione di diversi stili tra cui Acid House, Italo Disco, Electro, Nu Rave e Chiptune.

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