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Various – SOM Compilation Vol. 2 (Solar One Music)

Som 2 CompilationAtteso ormai da diversi mesi, il secondo volume della SOM arriva giusto in tempo per gli ultimi acquisti natalizi. La piccola etichetta tedesca è da sempre incline all’Electro di stampo Dark e futurista: probabilmente i suoi fondatori (Nico Jagiella e Robert Witschakowski) hanno preso a modello l’altrettanto sotterranea Bunker di Guy Tavares, pur optando (sinora) per la pubblicazione esclusiva in CDr. Per l’occasione Solar One Music propone un cofanetto dalla superba confezione (dispiace rovinarla ma per raggiungere il cd è necessario) in cui sono compresi 15 brani di altrettanti artisti capaci di dimostrare quanto ci sia ancora da esplorare nel campo della musica elettronica. Ad aprire il sipario è Beta Evers che, con “Abyssal”, rispolvera parte delle tematiche sonore affrontate in passato dalla sua Kommando 6, a cui segue AS1 con “Walking On Fire”, sbilanciato verso la Chicago House in stile Mick Wills. Accomunati da atmosfere sinistre ed alquanto funeree sono i brani di MANASYt, SLF e Cestrian. Il nipponico Spartacus ironizza sui gusti sessuali dello Jedi (lo ricordate in Star Wars?) con la sua “Jedi Was A Gay” che, insieme all’altrettanto massiccia “My Cool” di Hadamard, apre la parabola marciante sul ritmo. “System Escape” di System Insurgent è il tipico esempio del mix tra old e new school, tra gli Aux 88 e Dopplereffekt, tra passato e futuro. Stilisticamente paralleli i contributi di Koova e Nimoy: il primo conferma il proprio estro e lascia sperare in una rosea carriera, il secondo mostra voglia di riscatto dopo un periodo troppo lungo di stasi creativa. L’itinerario di SOM poi varia ulteriormente, vagando tra l’Electro Industrial (izzata) di Shemale e l’Ambient sperimentale di Alex Nôrinh, transitando per la singolare forma di Post Electro Rock forgiata da The Exaltics e Gunnar Malich e i sobbalzi idraulici dei Crotaphytus. Tutto si svolge sotto la campata del nero, colore rimarcato anche dal CDr che ferma la sua tiratura, come consuetudine ormai impone, alle 100 copie.

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Giosuè Impellizzeri

Giornalista musicale, consulente per eventi, reporter per festival internazionali, produttore discografico, A&R e promoter per una label, autore della colonna sonora di un videogame, autore di un libro dedicato alla Dance anni Novanta, selezionatore e redattore di shows radiofonici, Dottore in Beni Culturali: tutto in uno. Giosuè Impellizzeri da un lato, DJ Gio MC-505 dall'altro. Le prime recensioni appaiono su una fanzine, nel 1996. Dopo quattro anni inizia il viaggio che si sviluppa su testate cartacee e sul web (TheDanceWeb, Cubase, Trend Discotec, DiscoiD, Radio Italia Network, TechnoDisco, Jay Culture, Soundz, Disc-Jockey.it, Basebog, La Nuit, Jocks Mag, AmPm Magazine). Ogni anno dà vita ad oltre seicento pubblicazioni, tra articoli, recensioni ed interviste realizzate in ogni angolo del pianeta. Tutto ciò gli vale la nomina, da parte di altri esponenti del settore, di 'techno giornalista', rientrando tra i pionieri italiani del giornalismo musicale sul web. Nel 2002 fa ingresso nel circolo dei DJs che si esibiscono in Orgasmatron, contenitore musicale di Radio Italia Network, proponendo per primo in un network italiano appartenente alla fascia del mainstream un certo tipo di Electro, imparentata con la Disco, il Synth Pop e la Techno. Nel medesimo periodo conduce, per la stessa emittente e in particolare per il programma di Tony H e Lady Helena, la rubrica TGH in veste di inviato speciale alla ricerca di novità musicali provenienti da tutto il mondo. Per quel che concerne la sfera della produzione discografica, dopo le demo tracks realizzate nella seconda metà degli anni Novanta, incide il primo EP tra 2001 e 2002, "Android's Society", che contiene "Commodore Generation", remixata dai finlandesi Ural 13 Diktators, finita nella top-ten dei più suonati sulle passerelle di moda milanesi e supportata da nomi importanti tra cui Tampopo, David Carretta, Vitalic, Capri, DJ Hell e Romina Cohn. La storia continua con altre esperienze, vissute prima tra le mura della H*Plus di Tony H ("Tameshi Wari EP" e "Superstar Heroes EP") e poi tra le fila delle tedesche Vokuhila ("Engel Und Teufel EP", con "El Diablero" remixato dagli Hong Kong Counterfeit e Maxx Klaxon), 38db Tonsportgruppe ("Borneo EP", col remix Electro Disco di Chris Kalera) e della slovena Fargo (col rombante "Technomotor EP"). Dal 2005 al 2008 affianca Francesco Passantino e Francesco Zappalà nella conduzione della Tractorecords e della Laboraudio, digital-label concepita come laboratorio di musica finalizzata alla valorizzazione di artisti appartenenti al sottobosco creativo. Poi collabora col bolognese Wawashi DJ (oggi nel chiacchierato progetto Hard Ton) per "Gary Gay", si lascia remixare dallo svedese Joel 'Jor-El' Alter ("Stroboscopic Life"), partecipa al "The Church Of Pippi Langstrumpf" su Dischi Bellini e viene invitato dall'etichetta berlinese Das Drehmoment a prendere parte al progetto "Rückwärts Im Uhrzeigersinn" insieme ad altri artisti di spessore internazionale tra cui Kalson, Replicant, Makina Girgir, Starcluster e Polygamy Boys. Nel 2010, dopo nuove esperienze discografiche ("Gaucho", su Disco Volante Recordings, coi remix di Gabe Catanzaro, Hard Ton, Valyom & Karada, Midnight Express e Bangkok Impact, e "The World In A Pocket EP", su Prodamkey/Analog Dust, avvalorato dalle versioni di -=UHU=-, Alek Stark, Downrocks, Snuff Crew, Gesloten Cirkel e Metacid), diventa free lance per DJ Mag Italia, versione italiana della celeberrima testata editoriale inglese dedicata alla musica elettronica e alla DJculture. In parallelo fonda, con l'amico Mr. Technium, la Sauroid, etichetta che si propone come punto di raccordo e diffusione di diversi stili tra cui Acid House, Italo Disco, Electro, Nu Rave e Chiptune.

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